Às vezes, é útil esquecer todo o conhecimento adquirido na escola e olhar para coisas novas e diferentes, há muito conhecidas. Então, algo novo definitivamente aparecerá. Portanto, sugiro pensar dessa forma sobre minha coleção de reproduções de pinturas de pintores do século XVIII e do início do século XIX.

Para começar, uma pequena introdução. Isso é para tornar meus pensamentos compreensíveis, e eles não parecem tão incríveis.

Toda pessoa moral e fisicamente saudável, mais cedo ou mais tarde, aprenderá que toda a vida é uma corrida contínua em um círculo. Bem… ou como uma zebra como qualquer um quiser. No entanto, a essência é a mesma: um dia você vai acordar de manhã e perceber que perdeu muita força vital para derramar de vazio em vazio. Então você começa a fazer tudo de novo em relação à experiência anterior, e finalmente chega a manhã seguinte, quando você tem que reconsiderar tudo mais uma vez.

Mas muitos descobrem que não têm força para admitir que o que consideram inabalável é na verdade uma ilusão ou uma mentira. Eles nos ensinaram força. Estamos convencidos de que deve haver algumas verdades que devem permanecer a base de tudo, sem sua existência haveria o caos. Uma pessoa que se livra de suas crenças não tem respeito por nada. Ele respeita os "sólidos soldados de chumbo". E esse é o principal problema. É muito difícil capturar a linha tênue entre a verdade e a ilusão.

E o tempo está se esgotando ... Tudo ao redor está mudando rapidamente. Instruções obsoletas não podem ser seguidas sem rodeios. Ao mesmo tempo, porém, é impossível recuar nas regras da moralidade, caso contrário, tudo inevitavelmente entrará em um saca-rolhas que levará ao desastre. A Bíblia descreve a morte de Sodoma e Gomorra, e isso é verdade para aqueles que decidiram que os padrões de moralidade estão desatualizados e não necessariamente observados. Espero viver para ver o tempo em que os novos países sodomitas atuais mereçam descobrir que essas verdades são verdadeiramente inabaláveis. Caso contrário, eles terão que descobrir que o INFERNO realmente existe e que estamos nele. Portanto, tentarei me afastar dos dogmas, mas não cruzarei a fronteira e cairei no misticismo.

Vou começar a pintar artistas diferentes, menos conhecidos que Giovanni Battista Piranezi, mas eles estão ligados não apenas à idade, mas também ao conteúdo.

Artista desconhecido do segundo semestre 18. século

Pierre Patel mais velho

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Este mestre pintou algumas paisagens onde o motivo principal é, sem dúvida, ruínas. Eu o chamei de Nikolai Petrovich Medvedev, e isso não é bem uma piada, como muitas pessoas entendem.

E agora você pode estar se perguntando: “Não houve mais prédios demolidos na Europa do século 18 ao 19?” Existem explicações lógicas para historiadores e historiadores da arte para isso. A explicação é realmente simples e difícil de questionar - uma loucura absoluta. À primeira vista, é apenas uma corrente cultural, moda, ou como está na moda hoje em dia nos círculos patrióticos - a "tendência da época".
Sim. Moda e estilo estão subordinados aos gostos e estados de espírito, pensamentos e sentimentos de milhões. Todos nós vemos o "macaco" ao redor. Vale a pena ter um idiota famoso tirando fotos em esquis, e centenas de milhares de idiotas imediatamente desempacotando as prateleiras das lojas de equipamentos de esqui, confidenciando silenciosamente uns aos outros que sempre sonhavam em andar de esquis desde a infância, tipo ... Eles sucumbiram a uma epidemia? E que tal voar livremente com guindastes brancos?

Tudo bem, vamos voltar para nossos carneiros. E também aos touros, ovelhas e cabras no contexto de "antigas" ruínas. Esta também é uma "tendência". Como pastores e lavanderias nas terras daqueles anos. Esse "tempo" afetou a Rússia de alguma forma? Sem dúvida. Embora a memória das ruínas russas tenha sido cuidadosamente obscurecida nos séculos 19 e até 20, algo sobreviveu. Vou mostrar a você apenas duas obras menos conhecidas:

Kiev Dětinec. Pintor desconhecido.

Torre-ruína em Yekaterinian Park Carls Sela.

Agora ele parece e parece bem. Boa e cara reconstrução tadjique completa, brilho e charme. Mas, até recentemente, parecia exatamente com a "tendência" europeia do século 18, como vemos na foto.
Notável é uma pedra com data européia, mas escrita em números russos:

Números são 1762

Na verdade, a plausibilidade desse registro parece muito controversa. Por muitas razões. Olhe isso!

Mas não é de admirar. A extensão da "limpeza" da verdadeira história da Rússia é tal que é incompreensível como tudo isso poderia ter sido feito. Afinal, tudo o que poderíamos saber sobre o império pré-românico foi extraído de fontes que estavam fora do reino da "purificação", em universidades e bibliotecas ocidentais.
Esse fato não nos deixa dúvidas sobre quem exatamente "limpou" nossa história. Claro, o vencedor. E nossos ancestrais claramente não foram os vencedores, porque do contrário teríamos escrito a história dos anglo-saxões e eles não teriam nos escrito. Embora ... Este não seja o nosso método. Não somos contra o grande passado da antiga civilização europeia, que foi cem bilhões de florins melhor do que o nosso bárbaro.
Mas, falando sério: é claro, não presumo que multidões de alemães tenham caminhado por nossas florestas e campos e destruído todos os prédios antigos no território de Tartaria. Não. Bastava cuspir em todo o “lixo” e não se preocupar com sua preservação, bastava. E as fontes escritas foram destruídas de forma semelhante. Não apenas isso, mas deliberadamente, propositalmente.
Sob Pedro e Catarina, os livros foram selecionados entre os camponeses sob o pretexto de sua preservação e transportados para Moscou e São Petersburgo em carros inteiros. Os rastros deles então desapareceram na escuridão. É claro que a "heresia da velha crença" simplesmente foi queimada - junto com os portadores dessa antiga fé.

Os bolcheviques fizeram exatamente a mesma coisa na década de XNUMX com os arquivos dos próprios Romanov. Não é à toa que dizem: “Não cuspa no poço de outrem.” Deus seja o juiz deles.

Vejamos as pinturas de outro claro representante da direção "ruína" na pintura europeia - Giovanni Paolo Pannini, ou como o chamo - Ivan Pavlovich Panov.

Como você pode ver, o motivo principal de seu trabalho são novamente ruínas antigas. Portanto, nada de novo, apenas uma ruína de gado nas ruínas, mas "europeus normais". Classe média e nobreza. Mas basicamente isso não muda nada. Algumas ruínas ainda existem na forma de edifícios reconstruídos ou novas obras óbvias. Mas muito do que cercava as pessoas até recentemente foi roubado ou desmontado para sempre para as necessidades domésticas urgentes.
Essas ideias também estão associadas ao fato de o artista ter fotografado o fato, independentemente de futuras interpretações das criações dos descendentes. E assim os descendentes encontraram-se em uma situação nada invejável por causa de sua grande-grande-grande-avô achava que era estúpido, escuro, fantasista ignorante propensos a exagerar, embelezar e até mesmo chupar-los para todo o dedo.
Aqui está o que todas as enciclopédias e manuais modernos escrevem sobre - "pintura da ruína":
"XYZ (preencha o nome de qualquer um dos artistas acima) é conhecido por suas fantasias pitorescas, cujos motivos principais são parques e reais, mas mais frequentemente supostos como" ruínas majestosas "(de acordo com Diderot) e os numerosos esboços que ele criou durante sua estada na Itália."

Nós acreditamos nisso? Só porque a autoridade disse isso?
Apesar de toda essa magnificência, não posso acreditar que o artista capturou os edifícios que sobreviveram até hoje com precisão fotográfica, e pintou aqueles que hoje não existem mais apenas "de sua cabeça". De onde veio isso de repente !?

A verdade é que os artistas não inventaram nada, pelo contrário documentaram o mundo à sua volta, por isso só graças a eles podemos ver que no século 18 - pelos padrões históricos ONTEM - uma civilização de aldeões europeus e cafetões de gado, governada por um punhado deles panos um pouco mais luxuosos existiam nas ruínas de gigantescos edifícios megalíticos, que eles próprios não construíram claramente.

A explicação dos antigos é que ele foi realmente construído por seus ancestrais, mas então de alguma forma a "era das trevas medievais" começou, que durou mil anos, e todos se esqueceram de construir tais maravilhas ... E é claro que esqueceram para que precisam as pirâmides . E se não está claro o que fazer com isso, então é preciso puxá-los para baixo, para os diabos-cães, para que não assustem seus olhos. E então faça uma caminhada até o Egito e "descubra" as pirâmides novamente, mas desta vez apenas egípcias.

Acontece que o Coliseu é simplesmente um teatro, por isso é bem cuidado e pode ser visto hoje. Mas o propósito da pirâmide não foi encontrado, então eles foram desmantelados no estábulo das ovelhas e cabras.
E o que é isso ?! E sobre a imagem (20., 23, e outros) faz o obsoleto do Egito, que, de acordo com a versão oficial, eles trouxeram 19. século ?!

Então eu tenho uma pergunta simples e eu quero uma resposta simples: "Egiptólogos e historiadores de arte, por favor, me digam, Como poderia um homem (Giovanni Paolo Pannini) ver as "supostas" pirâmides e a banca egípcia em Roma quando ele morreu sete anos antes da "pirâmide" das pirâmides e desta estaca?



As pirâmides mostradas aqui são um pouco estranhas, não acha? As proporções são incomuns, a relação entre o comprimento da base da pirâmide e sua altura é completamente diferente de todas as pirâmides agora conhecidas, sejam egípcias ou americanas, chinesas ou mesmo europeias (Visoko na Bósnia). E é óbvio que definitivamente não são tumbas. Duvido que houvesse alguma cavidade dentro deles que pudesse ser usada. Mesmo essas dimensões são alguns "Khrushchev" “. Então o que é? Que seria algo apenas por uma questão de estética? E os "ciprestes de pedra"? Por que eles quebraram?

Caspar David Friedrich

Mas vamos lá ...

O que é ainda mais impressionante aqui: as dimensões dos edifícios, colunas, abóbadas e aberturas nas paredes. Para um hobbit contemporâneo normal como todos nós (sem insulto), essas dimensões parecem ultrajantes: do ponto de vista da construção não é racional, mas muito caro e trabalhoso, e do ponto de vista do usuário é desnecessário e antieconômico. Uma casa com essa "ventilação" não é relevante mesmo no clima mediterrâneo. Você não pode aquecê-lo no inverno e não há como escapar dos raios do sol no verão.

No entanto, se a explicação da mudança climática radical parece convincente, todas as outras questões permanecem sem resposta.

Existem duas versões disponíveis: ou os construtores eram gigantes e, nesse caso, eles construíram estruturas semelhantes com a traseira esquerda. Mas se eles eram gigantes, onde estão seus restos? Todos os achados de esqueletos gigantes, e até dedos ou dentes, são supostamente falsificados. Não havia humanóide de proporções incomuns no chão, é claro, exceto por espécimes raros. E se eles existissem, então como eles evacuaram todos em um, e ninguém esqueceu seus chinelos ou sutiã?

A seguir, reproduções de pinturas do grande Hubert Robert, na minha opinião - Yuri Robertovich, que eles consideram ser discípulo do grande Piranezi.

Sim, gostamos de construir algo significativo, volumoso, que afete o psiquismo de uma pessoa pequena. Por exemplo, o edifício da Universidade Estadual de Moscou (Lomonosov), ou "Fisht" -Aren em Sochi. Mas principalmente construímos os habituais buffets e hostels, a partir de um mal-entendido denominado "casas".

Hubert Robert, Templo Antigo, 1787

E nós temos isso:
- escolas e instituições educacionais;
- padrões uniformes (toda a rede de instituições científicas), sem os quais é impossível construir em grande escala;
- mineração, matérias-primas e indústrias de energia;
- produção industrial de materiais de construção, ferramentas, gabaritos, máquinas e equipamentos;
- sistema sofisticado de transporte e comunicações;
- sistema de comunicação;
- esferas financeiras e orçamentárias centralizadas;
- sistema de gestão unificado (alimentação centralizada).

Na ausência de apenas uma dessas condições, a construção não é possível em grande escala. Mas mesmo para sua existência, é necessário um sistema para coletar, analisar e acumular conhecimento científico.
Resulta de tudo isso que estamos diante do impossível aqui. Com o conhecimento que nos precedeu. E isso nos leva a seduzir o misticismo. Os extraterrestres chegaram, eles compartilharam tecnologia, ou os deuses chegaram, eles ensinaram as pessoas ... E assim por diante.





Não gosto das duas versões. Não sou contra a existência de outras raças, como os atlantes, os hiperbóreos ou os lemurianos, mas não tenho certeza se eles existiram no mesmo mundo ou dimensão que nós. Mais especificamente, tenho dúvidas de que poderíamos ter estado em contato com eles no plano físico. Coexistimos com milhões de formas de vida que estão realmente ao nosso redor, mas não nos encontramos, não as vemos, não as ouvimos, não falamos com elas, simplesmente "não estamos na linha".

Assim, sem rejeitar todas as outras versões, vejo-o como real: tudo o que é capturado nas pinturas foi construído pelos nossos antepassados, apenas o seu nível de desenvolvimento é incompatível com o nosso. Nós somos macacos selvagens para eles. Animais de estimação capacitados, de aprendizado rápido, mas ainda assim comuns, como gatos ou cachorros. Apenas muito mais útil. Nós podemos cuidar de nós mesmos, sim, e ainda alimentar os cavalheiros. Gatos não nos alimentam e nos vestem, mas nós somos escravos para eles, nós os alimentamos.


Vou arriscar para fazer uma declaração de que alguém pode ser considerada xenófoba, mas isso é problema dele. Imagine a situação: amanhã eu decidir punir Erdogan por não trair os ideais de democracia ocidental e vendidos para o gás russo barato. Seguido por uma revolução imediata cor na Turquia, a rebelião curda, ISIL invasão e sul da Europa arde o fogo da guerra, em comparação com o qual os eventos será uma luta para meninos Donbas nanajských.

Uma verdadeira guerra mundial "quente" começa, na qual o mundo se transforma em ruínas. Os hobbits sobreviventes ficarão sem eletricidade, computadores, telefones e flashes com enciclopédias e manuais como "Como cultivar trigo" ou "Como fazer ferro e forjar uma faca que pode ser usada para cortar para que eu não sofra" e reemergindo formas de caça sem armas de fogo. E tudo começa novamente do zero.

Ao mesmo tempo, porém, uma nação que nada sabe sobre esta guerra ainda vive em Chukotka. Como antes, ele criará veados e os comerá. E isso é tudo ... Você realmente acha que esta tribo irá evoluir a ponto de precisar de aviões, navios e computadores? Túdle! Eles comeram veados por milhares de anos e continuarão a comê-los porque não precisam de mais nada! Não porque eles sejam estúpidos, eles são apenas "alienígenas". Eles são tão bons. Eles têm valores diferentes na vida e sabem o que é felicidade, não por meio de livros e filmes estúpidos, mas de Deus Criador! Eles estão unidos a este mundo, mas nós não. Precisamos construir algo, mas não entendemos que, se construirmos um, mataremos outro.


Eu me pergunto o que está lá em cima no canto superior direito. Não é a base da estátua do Coliseu, que se chama KOLOSEUM?
Vamos tentar brincar com as palavras. KOL-OS A UM não é contada, porque é de acordo com os costumes latinos uma conclusão artificial de uma palavra estrangeira desconhecida. Havia alguns KOLOS e de acordo com os costumes latinos - KOLOSS + UM.
O que significa a OMS / RODA em russo? Objeto circular ou circular (roda, carrossel, carrinho de mão, etc.), no qual a palavra OSA está próxima (Russo "OS")! Se uma RODA é um termo mais amplo que significa um círculo, um círculo, então OS / OSA, há algo em seu centro - um pino / pino / pino. Uma associação com a espiga é, portanto, oferecida aqui, porque a CLASSE de centeio ou trigo (Russo "KOLOS") tinha um significado arcaico importante, que é compreensível - pão. Isso significa que o Colosso, cuja estátua estava localizada perto do Coliseu, na cidade que agora chamam de Roma, claramente não era um espírito ou deus da água ou do fogo.

E isso significa ...

Não, não me mande para a biblioteca para estudar livros inteligentes lá. Tudo o que li muitas vezes e muitos anos atrás. Quem não entendeu, leia a introdução novamente.

Andrej Golubjev